Удерживать читательское внимание непросто. Допустим, автор показал мотивы героя, его желания и основные цели. Но это лишь треть дела.
За поиском мотива, увязыванием его с сюжетом и определением опорных точек (ключевых событий) следует развитие сюжетной линии – проработка препятствий.
Всё это похоже на аттракцион
Хороший сюжет сравним с аттракционом где-нибудь в Диснейленде, когда каждое следующее препятствие (неожиданность) тщательно подготовлено и запланировано, происходит в точно рассчитанное время.
Вагончики – это персонажи, рельсы – сюжет, резкие спуски – препятствия или неожиданности. Успех повествования зависит от точности расчёта. Если персонажи станут двигаться слишком медленно, читатель потеряет интерес. А чересчур быстрое движение грозит потерей сюжетной линии, неразберихой и хаосом.
То есть, всё целиком зависит от конструкции сюжета или расположения отдельных событий по отношению друг к другу.
Если правильные вещи происходят с героями в правильное время, достигается максимальная вовлеченность читателя.
Если же писатель ошибся:
- с юмором (он выглядит незанимательным и несвоевременным),
- с логикой (события расположены в неуместном порядке, не вызывают эмоционального сопереживания герою, развязка неясна),
— сюжетная конструкция будет слабой. Ожидаемого «аттракциона» не получится, читатель разочаруется.
Важность препятствий
Препятствие на пути персонажа – возможность получить эмоциональный отклик. Хорошо сконструированный сюжет обязательно вызывает чувство сопереживания герою. Это как лакмусовая бумажка, проверка качества произведения.
Здесь главное правило: каждое последующее препятствие должно быть сложнее предыдущего.
Читатель не отрываясь листает страницу за страницей, следя за сложностью нарастания конфликта. Только так достигается его максимальная вовлеченность.
Как выглядит план сюжета с препятствиями
Вот простейший план сюжета, включающий препятствия (для понимания, что именно автору придётся сделать).
Допустим, герой хочет раскрыть страшное преступление. Это его основной мотив – стержень сюжета. Дальше автор может набросать краткий план развития сюжетной линии и нарастания конфликта.
К примеру:
- Собрать улики.
- Опросить свидетелей.
- Задержать подозреваемых.
Препятствия на пути сыщика:
- Главная улика украдена из-под носа полиции.
- Свидетель становится несговорчивым и молчаливым. Кажется, на него давят.
- Один из подозреваемых совершает побег.
Итог: сопереживание, увлечённость книгой. Читатель хочет знать, как именно герой решит все проблемы, раскроется или нет это преступление в итоге.
Всего три препятствия — и пресное повествование становится тем самым аттракционом, по которому интересно идти. Разумеется, препятствий в большом романе должно быть больше. Но главное для писателя — понимать основы.
На каждый пункт плана (его опорные точки) придумывается всего одно препятствие, исходя из логики этого самого пункта.
Читать больше про опорные точки: Хороший сюжет для книги – с чего начать?
Далее у главного героя появляется новый мотив (либо он остаётся прежним – всё зависит от авторской задумки). Возникают очередные сложности – например, вводится антагонист.
Читатель задаётся вопросом — а что будет дальше? Он сопереживает и жаждет развязки, с каждым новым препятствием испытывая определенные эмоции: восхищение, гнев, ненависть, удивление, и так далее.
К развязке достигается пик эмоционального вовлечения читателя, чего и добивался автор с самого начала повествования.
В заключение: как подготовить препятствие?
Для подготовки препятствий нужно:
- Четко понимать мотивы персонажа (чего он хочет).
- Продумать план действий, которые герою нужно совершить для достижения поставленной цели.
- Составить список препятствий.
- Расставить их по возрастающей.
Ещё важно следить за сменой эмоционального состояния читателя. Казалось бы, вот герой выбрался из передряги, читатель облегчённо выдохнул. Но нет же – ничего не закончилось! Впереди у героя ещё большее испытание. Так выйдет ли он из него победителем?
