Идеи для книги – те невидимые стержни, на которые нанизываются сюжетные хитросплетения. Они отражают основную мысль готовых произведений. Хорошая история без качественной идеи не работает. Читать её не интересно. Да и писать сложно. Ведь автора ничего не вдохновляет.
Почему идея важна?
Идеи бывают глобальными (масштабными, для всей книги) и совсем незначительными (для одного персонажа или сцены). Но самое главное, чтобы они были. Для чего? Чтобы победить штампы, увидеть детали, прочувствовать мир произведения.
Мы придумываем героев, даём им цели и мотивы, указываем символы и особенности нового мира.
Читать:
Но как исследовать мир книги дальше? Как найти свежие идеи для эпизодов, сцен, сюжетных перипетий?
Три метода для поиска
Есть три известных метода для поиска идей, позволяющие детализировать, создавать новые образы, конфликты, сюжетные линии.
Это:
- Наша память.
- Наше воображение.
- Факты из жизни.
Что-то с памятью моей стало…
Допустим, у автора уже есть образы героев. Теперь самое время задаться вопросом, что из личного жизненного опыта уместно отобразить в том или ином персонаже.
Если не хватает личного опыта, но очень хочется рассказать именно эту историю, идею всё равно можно почерпнуть в себе!
Например, не обязательно быть скалолазом, чтобы писать о приключениях в горах. Просто вспомните о страхе высоты, который испытали в жизни. Как учащённо билось сердце, стучал пульс в висках, кружилась голова. Закройте глаза и погрузитесь в воспоминания. Зафиксируйте свои ощущения и эмоции.
А теперь приступайте к работе. Опишите состояние скалолаза, которому грозит гибель. Не нужно описывать детали снаряжения или другие технические моменты. Дайте читателю яркие эмоции. Ради них покупается 99,9% книг! Задуманная сцена не получится плохо. Ведь вы, как автор, ощущаете то же самое, что и ваш герой. Вы пишите искренне.
Вывод: поиск идей для отдельных сцен часто начинается именно с воспоминаний автора. С того, что мы можем передать максимально достоверно и правдиво.
Игра воображения
Есть очень простая техника под названием «расписание дня», позволяющая вжиться в образ героя. Благодаря ей существование вымышленного персонажа продумывается до мелочей:
- во сколько он встает и ложится спать;
- когда и чем завтракает;
- как добирается на работу;
- во сколько и где обедает;
- когда возвращается домой и ужинает;
- что смотрит по телевизору или что делает в интернете.
Попробуйте сделать такое расписание и описать с какими чувствами герой проживает каждый день. Скорее всего, сделать это не получится – слишком монотонной и пустой получается такая жизнь. Вот тут-то и появляются свежие идеи для второстепенных сюжетных линий и интересных уточнений!
Почему герой ужинает в одиночестве? Может быть, у него есть девушка, с которой он перезванивается в течение дня? Или друг детства, с которым он обсуждает футбольные матчи по телефону? А где его родители? Они живы? Чем занимаются? Какие у них отношения с героем?
Повседневная жизнь персонажей почти не находит места в книге. Возможно, ни один обед или ужин не будет там описан. Но эти сцены уже возникнут в воображении автора – будет казаться, что это происходило на самом деле.
Воображение – полезный инструмент, позволяющий собрать яркие детали для героя: обрывки его впечатлений, мыслей, фрагменты повседневной жизни. Во всём при ближайшем рассмотрении обнаруживаются связи — мозаика образа постепенно выкладывается в чёткую картинку.
Вывод: попытка с помощью воображения прожить несколько дней в образе героя помогает раскрыть его характер, особенности поведения, привычки. Даёт толчок к созданию второстепенных сюжетных линий.
Факты, факты, факты…
Мы живём в прекрасное время, когда из любого творческого кризиса можно выкарабкаться с помощью… городской библиотеки или интернета. Когда совсем не пишется, самое время напитать талант фактами!
Исследуйте разные пособия вместо прокрастинации и просмотра очередного сериала по телевизору. Подпитка мозга новой информацией поможет победить хандру, страх и штампы в будущих произведениях.
Например, изучив книги по психологии, вы разложите по полочкам причины семейных конфликтов, расширите свой кругозор. А после будете описывать семейную драму, используя обобщающие факты и эмоции: горечь предательства, соперничество, чувство общности или вины, отчуждения. Читатель сразу узнает себя! Многие пережили или переживают то же самое, о чём говорят известные психологи. Модели семьи многое обобщают и поясняют. Пользоваться ими логично и удобно для писателя.
Что ещё может помочь в работе? Биографии, дидактические материалы, справочники. Здесь обнаруживается крайне полезный для сюжета материал (исторические факты, какие-то технические особенности, психология человека, и так далее). Всегда можно найти то, что поможет отразить главную идею произведения.
Но обязательно вносите пометки в блокнот по мере ознакомления со справочной литературой. Ловите свежие идеи, чтобы не забыть их к завтрашнему утру!
Вывод: работа с фактами помогает разобраться с тонкостями истории. Автор находит неожиданные сюжетные повороты, видит будущего антагониста, возможные препятствия на пути героя, способы преодоления проблем и даже фобии, соответствующие темпераменту.
В заключение
Итак, три самых популярных и действенных способа для поиска идей выглядят следующим образом:
- Вспоминаем и переживаем какую-то, близкую персонажу, эмоцию/состояние/событие.
- Окунаемся через воображение в жизнь героя на час/день/неделю/месяц, чтобы его лучше понять.
- Изучаем максимальное количество дополнительных материалов по выбранной теме.
Так и только так создаются истории, способные тронуть читателя и донести до него глубокие смыслы.
